空里流霜不觉飞,汀山白沙看不见修辞　栗深林兮惊层巅修辞手法

空里流霜不觉飞,汀山白沙看不见修辞

1、空里流霜不觉飞汀上白沙看不见用了什么修辞手法。比喻，把月光比作流霜。

2、带修辞手法的古诗句。1、古诗词《春江花月夜》用了比喻的修辞手法 2、原文：春江花月夜 唐代： 张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？

3、张若虚的《春江花月夜》用了什么修辞手法？1、”不知江月待何人，但见长江送流水“，暗示着游子远去。释义：不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。2、”碣石潇湘无限路“，暗示着游子与思妇相距甚远。释义：碣石与潇湘的离人距离无限遥远。3、”玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来“，暗示着思妇的愁思无法排遣。释义。

4、春江花月夜中“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见“的原因有哪些？百度。总的来说，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”的原因主要是因为月光柔和细腻、皎洁明亮，以及弥漫和覆盖的特点。这些因素共同作用，使得人们无法察觉到霜的飞散和汀上白沙的存在。

5、春江花月夜诗词赏析。因而“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。 全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的。

栗深林兮惊层巅修辞手法

1、张若虚《春江花月夜》原文及翻译。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧。

2、人生代代无穷已，江月年年望相似 是对偶句吗？作者：张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云。

3、关于月亮的诗句不常用的并赏析。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧。

4、张若虚的《春江花月夜》翻译？空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 徐增曰：“春夜安得有霜？⑤”我问：春夜怎知无霜？其实，从开始到这里，诗人都在营造一种阔、大、清、冷、静、幻的境界。古谚云：“春寒料峭”，有霜不足为奇，不必臆想。霜是白的，沙是白的，因何而白？有人说霜、沙自白。我说：无月，能见霜、沙之白乎？所以诗面上虽说。

5、《春江花月夜》全诗和诗意。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。